还是那句话，不是《一代宗师》多好，而是其他的电影，实在无法与之相提并论。本届金像奖，入围的影片中，不过《扫毒》、《毒战》、《风暴》等影片引人注目。但读者如果看过这几部电影的话，便立马发现，它们大多是成熟的香港商业片，思想性却严重不足。如果将“最佳”颁给这样的影片，无疑在向影迷宣佈，香港电影的主流价值，已经是迅速向王晶风格加绚丽特效靠拢了。
金像奖要保持一点自我的清高，因此，更多的关注文艺电影。纵观去年的香港文艺片市场，也就只有《一代宗师》拿得出手。借此，我们也不难发现，金像奖的尷尬现状，也正好成就了《一代宗师》的12大奖项获奖。若有英雄可平起平坐，何必让《一代宗师》独自孤独地坐著12把交椅呢?
电影《一代宗师》内容上是在缅怀逝去的民国武林，而在精神内核上，又是电影人对“香港电影逝去的武林”的一种孤独与无奈，民国武林，未尝不是上个世纪的香港电影环境。金像奖颁给《一代宗师》12个奖项，也不过应了该部电影的那句台词，“念念不忘，必有迴响”。香港电影人对自己曾经的辉煌念念不忘，拿《一代宗师》当做感情宣洩口，沉渣泛起，迴响几声罢了。
该届金像奖沦为《一代宗师》的表彰大会，与香港电影环境的青黄不接有直接关系，当然也与香港金像奖在相对意义上的狭隘有一定关系。金像奖过分关注与偏袒香港电影及其影人，而缺少对内陆与台湾电影的人文关怀。当年，第26届香港金像奖因为《三峡好人》在香港没有放映胶片电影而仓促取消该片的入围最佳的资格。乃至于第31届香港金像奖颁奖晚会，让姜文在台下做了一夜陪读，最终只给获得13项大奖提名的《让子弹飞》一个安慰奖(最佳服装造型设计)。《让子弹飞》谨从影片思想性而言，至少比肩了金像奖的大奖得主《十月围城》，若说其艺术性不强，香港出品的《十月围城》获奖无数又作何解释呢?
诸多事例无不说明香港金像奖的地域观念太强。香港电影人一面故步自封，关起门来搞颁奖，一面又因为香港本身电影环境的不佳，而无法给诸如黄修平这样的新晋导演以更多的机会。因此，香港电影，老人即逝，新人不立。与其拿《一代宗师》搞集体缅怀主义，尚且不如打开门面，重新开张，引进来，走出去，依靠大陆后台扩充实力，准备新的辉煌。
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