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我至今记得那件对我的写作产生深远影响的一件事。
在我开始尝试写文章的时候，简直幸运到极致，一篇没什么营养的文章竟然能够被四处转发。那时我亲爱的编辑和我说了一段忧心忡忡的话，为我之后的写作敲响了一个警钟。那段话详细的内容我已经无从记得，最重要的观点是，“写作不能太偏激，不能只写表面，不能因为自己觉得对，就觉得别人错。”
我隐隐约约地觉得，这段朴实而直接的话，会持续影响我的一辈子，直到我停下写作的那一刻。
尽管我有多么不想承认之前的自己是个讨人嫌的人，但我确实是写了很多不得人心的文章。我用自己片面的观点，把和自己对立的那一面批判得片甲不留。我甚至没有留心看一看，这些无辜著被我批判著的人，是什么样的人?过著什么样的生活?有著什么不能说或者没有机会说出口的苦衷?又是否有什么是需要我思考，需要我写下来的?
我大学时喜欢上看日本作家的作品，渡边淳一，东野圭吾，青山七惠，吉本芭娜娜，高木直子……也不知道是被什么所吸引，一本一本地看下去，明明只是平常人的故事，却像是上了癮，从字里行间都能找到阅读的乐趣。后来我的编辑和我说出她的那番建议时，我就忽然醒悟，看日本作家的作品，最大的吸引力是，坏人也有柔情的一面，好人也有残酷的一面，成功人士有难言之隐，普通人也有灿烂的光芒，有人说这是美化后的小说，我却越来越觉得这才是真实的人生。
东野圭吾的这本书《信》，就完全地表达了对“更广阔群体”的关注。这本书讲述了一对父母早逝的相依为命的兄弟，哥哥为了给弟弟凑上大学的学费而犯下抢劫杀人的罪行，从此入狱服刑，兄弟俩只能用书信方式往来。虽说哥哥已经在监狱为自己曾经犯下的罪行赎罪，可是作为弟弟却并不轻松，他因为背上“杀人犯的弟弟”的罪名而失掉工作，放弃梦想，错过恋人，甚至在结婚后，妻子和女儿也因为周围目光的歧视，而受到排挤。整本书就是以哥哥的信为主线，东野圭吾借主人公的形象道尽了社会对弱势群体的间接迫害。所以有评论说，“《信》已经跳出类型，流派的格局限制，兼得犯罪小说、成长小说、言情小说、社会问题小说之趣、是部集大成的作品。”
我有一个习惯，是每次写完一本书，都去网上看看大家的看法，每次都令人感到惊奇的是，不同的人对同一本书，竟然会有大相逕庭的看法。我心里为这本书毫无保留地打了高分，却看到有人说“东野圭吾你还当自己是写推理的吗?你都越界写社会派了……果然越来脑子越不灵光了，只能写一些糊弄过去的文字了。”可是也有更多的人，和我持著同一种看法，觉得从这本推理不多的书中收获到了很多难得的道理——“
……比起一般人来，可能是条难走的路，可并不是没有路了，我想。”
“大多数人就像外国风味餐厅店长那样，很快地就垒出一堵墙，只是不同的人垒出的墙壁有薄有厚而已。”
“即使善良的人，也不能什么时候，向谁都显示出善良。得到那个，就得不到这个。都是这样的事儿。要选择这个就要舍弃那个，如此反覆，这就是人生。”
……
从书里学到这样的东西，难道不足以让它成为一部好的作品吗?至少这样的故事让我们知道，这个社会上还存在著这样一种人，他们在生活的重压下，犯下了无法饶恕的罪行，自己和亲人的一生都要用著什么方式去赎罪，而这样的故事，又会引发多少思考?这些本性善良的人们，是什么让他们走上这条罪恶的道路啊?!
我从前写字，只从自己的角度出发，现在却真正认识到“世上没有对错，只有不同”那句话，对于写作，我要保持自己的观点，但一定要建立在了解别人的基础上，用文字呈现一点深刻的意义。一个作家，最好的状态，或许不是代表自己的观点，而是代表周围人的观点，代表社会的观点。而我觉得最好的作家写出来的文字，应该有一部分代表弱势群体的观点。那些无法发声又为这社会默默做著贡献的人们，才是最值得描述的人们啊。
我至今也不知道自己说得对不对，也不知道蠢笨的我现在才开始学习，此生够不够用……
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